潘公凱水墨畫(huà)的當(dāng)代價(jià)值
——中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師范景中教授專訪

 

    編者按：9月19日，在山東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院、山東工藝美術(shù)學(xué)院、山東省商業(yè)集團(tuán)主辦的“靜水深流——潘公凱作品展”銀座美術(shù)館展廳，記者采訪了中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師范景中教授。

 

    記者：您對(duì)東西方的美術(shù)史很有研究，您研究翻譯貢布里希的《藝術(shù)發(fā)展史》，對(duì)中國(guó)的很大一部分藝術(shù)家產(chǎn)生了非常深的影響。因?yàn)槟救嗽诿佬g(shù)史領(lǐng)域，或者中西方藝術(shù)領(lǐng)域都有一個(gè)非常深刻的理解，從您的學(xué)術(shù)研究視野角度，您怎么看潘公凱先生水墨畫(huà)領(lǐng)域創(chuàng)作進(jìn)行的探索，您對(duì)此有什么評(píng)價(jià)。
    范景中：關(guān)于潘公凱老師的這個(gè)水墨畫(huà)的創(chuàng)作，我寫(xiě)過(guò)一篇比較長(zhǎng)的文章，專門(mén)討論他的一幅畫(huà)，就是用展覽命名的這個(gè)《靜水深流》這幅畫(huà)。在這篇文章當(dāng)中我分了大概三個(gè)部分：一個(gè)是談他的格調(diào)，一個(gè)是談他的筆墨，一個(gè)是談他的布置，分這三個(gè)方面談他水墨畫(huà)的成就。從歷史的觀點(diǎn)來(lái)看，我覺(jué)得他的水墨畫(huà)，把他的幾個(gè)方面都顯現(xiàn)出來(lái)，就像是這次研討會(huì)很多學(xué)者強(qiáng)調(diào)的一樣，一方面他是一個(gè)美術(shù)教育家，一方面他是一個(gè)美術(shù)理論家，一方面他又是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者，把這三個(gè)方面都融合在一起來(lái)思索中國(guó)水墨畫(huà)的發(fā)展，創(chuàng)作出了這一批批的大畫(huà)，我覺(jué)得這里邊有很多成就，有很多可以啟迪我們的地方，不是三言兩語(yǔ)所能夠談的。
    記者：您覺(jué)得東方藝術(shù)與西方藝術(shù)的創(chuàng)作情境有哪些不同？
    范景中：我想強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，因?yàn)樵诂F(xiàn)在的世界格局，可以說(shuō)西方的藝術(shù)創(chuàng)作情況，已經(jīng)跟中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作情境完全不同。這個(gè)不同表現(xiàn)在西方的傳統(tǒng)在二十世紀(jì)初，也就是中段以后，藝術(shù)已經(jīng)完全變成了另外一個(gè)面貌，就是我們現(xiàn)在看到的所謂的現(xiàn)代的一個(gè)面貌，這個(gè)現(xiàn)代面貌幾乎跟他們的傳統(tǒng)可以說(shuō)斷裂了。如果說(shuō)在世界范圍還有一個(gè)國(guó)家，他的創(chuàng)作情景，是一種他的傳統(tǒng)跟他的當(dāng)代緊密相連的狀態(tài)，而且把藝術(shù)的這種傳統(tǒng)的精粹一直往下傳，我覺(jué)得這是在中國(guó)，所以說(shuō)中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作有一個(gè)很完全不同的情況。盡管中國(guó)有這種情況，但是中國(guó)也面臨著一個(gè)問(wèn)題，就是怎么對(duì)待傳統(tǒng)的問(wèn)題，怎么對(duì)待西方文化沖擊的問(wèn)題。在這個(gè)非常嚴(yán)峻條件下，中國(guó)的傳統(tǒng)也面臨著一個(gè)危機(jī)，就是很容易中斷，也就是說(shuō)，一個(gè)特別當(dāng)緊的關(guān)頭，中國(guó)的傳統(tǒng)怎么樣往下傳的這個(gè)問(wèn)題，在這個(gè)問(wèn)題上，我覺(jué)得很多藝術(shù)家可能都會(huì)茫然。
    記者：面對(duì)當(dāng)下中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)狀，您覺(jué)得潘公凱教授做出了哪些努力？
    范景中：有很少藝術(shù)家像潘公凱老師這么清楚，他自己所面臨的問(wèn)題，這么清楚他自己所面臨的這個(gè)創(chuàng)作環(huán)境，這么清楚他自己身后的西方藝術(shù)沖擊的背景。在這種情況下，他自己覺(jué)得他就像是一個(gè)孤獨(dú)的行者，把自己的抱負(fù)，自己的使命感，以及把藝術(shù)傳統(tǒng)的命脈想扛在自己身上的這么一個(gè)孤獨(dú)而行的獨(dú)行者。他在現(xiàn)代這種創(chuàng)作的情境下，在堅(jiān)持把自己對(duì)于筆墨的理解跟傳統(tǒng)連接起來(lái)，跟現(xiàn)代這種社會(huì)狀況，跟人們這種的審美吻合起來(lái)，來(lái)創(chuàng)作這么一批大畫(huà)。我覺(jué)得這是他藝術(shù)創(chuàng)作一個(gè)非常重要的意義。我們可以說(shuō)站在潘公凱這個(gè)大畫(huà)面前，一方面我們感受到了我們欣賞當(dāng)代藝術(shù)的這種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，這種震動(dòng)，因?yàn)樗?guī)模很大，尺幅很大，我們一進(jìn)到這個(gè)展廳，一種強(qiáng)烈的水墨韻味，一下子就把你的眼睛盯牢了。另一方面，我們細(xì)細(xì)品味的話，我們知道它跟傳統(tǒng)有一種關(guān)系，比方說(shuō)他跟吳昌碩的關(guān)系，跟八大的關(guān)系。我們從筆墨上也好，從他畫(huà)的主題也好，特別是從他的格調(diào)，他所給人展示出來(lái)的大氣磅礴的這種感覺(jué)，或者我們用老子的話說(shuō)就是大象不形，甚至有時(shí)我們辨別不出這個(gè)形象已經(jīng)飄到哪兒去了，但是水墨的這種韻味，水墨的這種流動(dòng)感，這種隨著我們腳步移動(dòng)，在我們視覺(jué)上產(chǎn)生的不斷變換的這種感覺(jué)，這些東西還都是可以強(qiáng)烈的印在我們印象當(dāng)中。

整理人：馬靜 趙慢慢