編者按：12月25日，在清華大學美術學院、南京藝術學院、上海美術學院、西安美術學院和山東工藝美術學院共同主辦，山東工藝美術學院承辦的第五屆中國現(xiàn)代手工藝學院展學術研討會會場—山東工藝美術學院學術報告廳，記者采訪了西安美術學院工藝美術系現(xiàn)代實用工作室主任刑戈。

 

    設計·中國：您參加了本屆五校聯(lián)展的評審工作，您對本屆作品有什么樣的評價，您參與評審時的標準是什么？
    刑戈：這一屆作品評選是由清華大學美術學院何潔院長主持,他提出了比以往更高的要求。另外由于這次參展的作品數(shù)量增加了一倍，所以獎項也增加了一倍。雖然作品的要求更高，但是得獎的數(shù)量總體也增加了。從這一屆的作品來看，大家經(jīng)過五年的交流，都有非常大的提高。比如說我們北方一些院校原來做的體量比較大，但是通過這幾年的交流活動以后，在作品的制作精度上有了很大提高；南方一些院校原來的優(yōu)勢是制作工藝方面，在創(chuàng)作理念和美術基礎方面，他們也都從北方的院校學到了很多東西。這樣像南北方院校的交流過程當中，大家都有很多收益，總體情況是這樣。
    設計·中國：西安美術學院在選送參展作品時，有什么樣的標準和要求？
    刑戈：我們選送的作品基本上都是從我們近一兩年的課程作業(yè)和畢業(yè)生優(yōu)秀作品里面，挑選一些比較優(yōu)秀的、創(chuàng)新比較明顯的作品來參展。
    設計·中國：西安美院在傳統(tǒng)手工藝教學方面有什么樣的特色，它的理念和定位是什么？
    刑戈：手工藝這一塊來說的話，作為我們工藝美術系有非常明確的定位。我們學校把民間美術這一塊，作為主要的創(chuàng)作源泉來對待。我們學生是從全國各地來到西安，來到陜西，來到西北地區(qū)，他們在學院學習的同時，自然也能感受到西安和陜西這種濃厚的傳統(tǒng)文化和民間手工藝的氛圍。在這種滋養(yǎng)的過程之中，他們結合現(xiàn)代理念和傳統(tǒng)手工藝的一些優(yōu)勢，在創(chuàng)作上都進行了非常大膽的創(chuàng)作。
    設計· 中國：西安美術學院的手工藝專業(yè)，在實踐課和理論課的設置上有什么樣的比例？
    刑戈：你像我們二年級以后，就是三年級和四年級學生的課程設置，可以說幾乎達到百分之八十的課程都是要動手的，是這樣的一個比例。
    設計·中國：本屆展覽是以“走進手工作坊”為主題，您覺得工作坊式教學在手工藝教學當中，在設計院校教學當中有什么樣的作用？
    刑戈：手工坊這個概念好像應該說是農(nóng)業(yè)時代手工藝存在的一種主要形式。社會經(jīng)過工業(yè)化時代，發(fā)展到今天的信息化時代，手工坊概念，很多專家和學者又重新重視。認為它在傳承方面有它自身的優(yōu)勢，它的這種師傅帶徒弟，還有側(cè)重于動手能力的這種訓練，尤其受到學界方方面面的關注，在教學實踐中也加大了這種實踐的力度。
    設計·中國：本屆展覽邀請了六位工藝美術大師來參展，您覺得在展覽當中增加了這個環(huán)節(jié)，有什么樣特別的意義？
    刑戈：這個環(huán)節(jié)我覺得是咱這次山東會的一個特點。在往屆的時候，咱們跟民間這方面的工藝美術大師溝通和交流都比較少，僅僅是咱們學院內(nèi)部的一些溝通和交流。這次我覺得比較欣喜的就是能從手工藝的角度，跳出學院的這個小圈圈，走到民間美術。這個大背景下，邀請了六位非常有影響的民間美術工藝大師，在這個過程中和會議期間，我跟他們也進行了很深的溝通。比如說做景泰藍的霍鐵輝大師和做硯臺的劉克唐大師，我們都進行了深入的交流，關于材料方面、造型方面的有些觀念都溝通了，而且他們通過這次作品展也了解了當代手工藝發(fā)展的狀況，雙方都有促進。我覺得是非常好的，非常有特點的就是學院能放下身段，跟民間的工藝美術大師共處一室、共處一堂，大家共同交流、碰撞，這樣是非常好的。
    設計·中國：本屆展覽有很多作品不管在工藝上，還是在材料上都有創(chuàng)新，您覺得傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代手工藝有著怎樣的傳承關系和發(fā)展關系？
    刑戈：今天我也特別參觀了咱們潘院長收藏的那些民間美術品，我也很感動，因為我自己也做收藏，知道收藏的不容易。我看到咱們院長的那些藏品，我非常感動，因為都是民間美術小的一些專題，他做得很到位。比如說月餅模子、婦女兒童的飾品，然后還有一些小的陶瓷玩具，像這些做得都很細致，做得都很到位，每一個都有小專題，真的是大出我的意料。而且那個場館設計得也非常好，我覺得民間美術能有這樣活生生的例子在咱們的校園里頭，自然對咱們現(xiàn)代手工藝美術教學起到非常直觀的作用，可能學生看一兩本專著解決不了的問題，在博物館里轉(zhuǎn)一圈輕松地就解決了，我覺得是這樣。這個傳承是非常必要的，而且有咱們這么好的館在這支撐著，我覺得是太好的一個條件了。只是我感覺到遺憾的就是可能展館的面積小，不是特別能展，我看到材料上介紹說潘院長收藏的有三千多件，如果說面積能更大那就更好了。 
    設計·中國：您覺得高校在傳統(tǒng)手工藝的傳承與發(fā)展方面擔任什么樣的角色？
    刑戈：高校在傳播傳統(tǒng)手工藝的過程中我覺得扮演一個非常重要的角色，因為高校畢竟是現(xiàn)在的一個主流教學模式。大部分的年輕人都會通過這個方式來接受傳統(tǒng)教育也好、現(xiàn)代的教育也好，他們都會通過這個學校，畢竟民間作坊的傳播面有限。我覺得大學課堂應該自然而然地肩負起傳播民間美術的這種責任。而且隨著社會的發(fā)展進入信息化時代以后，民間美術和手工藝我覺得它來自于民間進入院校，然后它還會最終回到民間，深入到社會各階層中。另外我覺得對現(xiàn)代人調(diào)節(jié)心靈、平衡身心會起到一個非常積極的作用，也許這才是手工藝一個真正、最終的歸宿。
    設計·中國：西安美院作為主辦方，您對下一屆的五校聯(lián)展有什么樣的愿景？
    刑戈：五屆的展覽做下來以后，尤其是咱們這次山東敞開胸懷，邀請了另外五個院校加入進來，我覺得這是一個非常好的趨勢。在這個過程中我也跟其他的院長交流了，他們也都愿意作為以后的主辦方來參與這個活動，我覺得這個勢頭是非常好。
 
 

 整理：周偉 王小英 馬靜