圖片背后的思索
    詹姆斯·納切威在剛開始做戰(zhàn)地?cái)z影師時(shí)，意圖很復(fù)雜，他想去體驗(yàn)戰(zhàn)爭，去面對一些挑戰(zhàn)，去很遙遠(yuǎn)的地方體驗(yàn)一種不同的生活。但是隨著這些年的工作經(jīng)歷，慢慢的形成了一種職業(yè)化的東西，他覺得的最重要的就是如何用他的相片進(jìn)行交流，如何讓這些照片對整個(gè)世界或人們產(chǎn)生一些變化。
    有一種很強(qiáng)烈的意念驅(qū)使著詹姆斯·納切威去做一名記者，驅(qū)使著他的可能是他所拍攝的人，他希望通過他的照片可以改變這些人的境況，讓他們過的更好，慢慢地在他心中就形成了一種責(zé)任感，這也是他堅(jiān)持做的源泉。
    詹姆斯·納切威的照片實(shí)際上是從一個(gè)最基層、最根本的角度出發(fā)替那些發(fā)不出聲音的人去發(fā)表一種聲音，他希望通過這些聲音可以讓政策的決定者和旁邊的觀察者知道這件事情，并做出一些改變。
    詹姆斯納切威對攝影的興趣始于60年代，那時(shí)是戰(zhàn)火中的時(shí)代，越南戰(zhàn)爭與美國民權(quán)運(yùn)動同時(shí)進(jìn)行。60年代也是美國社會的動蕩歲月，人們質(zhì)疑政府的政策方針，在個(gè)人層面，理想主義的覺醒，人們更為注視這個(gè)世界。當(dāng)時(shí)新聞報(bào)道有著巨大的能量，一張照片能瞬間沖擊觀眾，每當(dāng)政府與軍方給出一個(gè)說法時(shí)，攝影師卻在傳達(dá)一種相反的說法，與成千上萬的美國人一樣，他相信攝影師。
    那些攝影師們的照片驅(qū)動著反戰(zhàn)以及反種族主義的斗爭，他們記錄著歷史，也在改變歷史，當(dāng)所有影像進(jìn)入人的意識，逐漸凝結(jié)為一種社會良知的時(shí)候，變革不僅是可能的，而且是不可避免的。
    新聞報(bào)道可以干預(yù)社會進(jìn)程，它能展現(xiàn)錯(cuò)誤政策造成的危害，促使人們重新評判各項(xiàng)政策，新聞事件中的個(gè)體遙不可及，往往顯得很抽象，然而新聞報(bào)道卻將它們凸顯出來，賦予它們?nèi)诵缘拿婵祝械墓适拢际侨藗兩磉叺墓适拢适碌闹鹘鞘巧钪杏醒腥獾钠胀ㄈ耍?dāng)政客們的決定、政策置無數(shù)生命于不顧時(shí)，紀(jì)實(shí)攝影師就用自己的視覺來詮釋，將他們的罪責(zé)公之于眾。
    詹姆斯·納切威成為戰(zhàn)地?cái)z影師的信念就是用一張反戰(zhàn)照片來解釋戰(zhàn)爭的真實(shí)面目，他只知道這些是他自己想去做的，內(nèi)心深處的詹姆斯．納切威相信自己能行，對他來說攝影不是目的，而是達(dá)到目的的方式，他真正感興趣的是攝影能夠得到社會的關(guān)注，這是變革中一個(gè)至關(guān)重要的因素。

拍攝要尊重事實(shí)
   有時(shí)新聞圖片是有局限性的，你只能表現(xiàn)什么東西在你的眼前發(fā)生，比如越共被槍斃的一張照片，你沒有辦法闡述之前和之后發(fā)生了什么事情，這就是為什么攝影師們有時(shí)候需要用組圖或系列照片，去敘述一個(gè)完整的故事，你要用非常正確的完整的圖，來讓大家有一個(gè)大概的了解，特別是有關(guān)戰(zhàn)爭的照片，更要真實(shí)地表現(xiàn)。
   在戰(zhàn)地進(jìn)行采訪報(bào)道時(shí)，大家往往很關(guān)注詹姆斯．納切威在現(xiàn)場做些什么，其實(shí)他想強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，在你去這個(gè)地方之前，怎么選擇一個(gè)最具代表性的地點(diǎn)，找到一個(gè)沖突可能最強(qiáng)烈的拍攝點(diǎn)，往往就需要你做很多的研究，這些準(zhǔn)備在開始之前就非常困難，另外對于戰(zhàn)地報(bào)道的每個(gè)方面都很重要，哪怕是真正的沖突，軍人們開槍、難民們的逃離，甚至是大家的悲痛和葬禮之類的情況。他會盡可能的去表現(xiàn)所有的東西。因?yàn)槊糠N場面都可能發(fā)出一種不同的聲音，造成一種不同的影響  
   對于如何保證拍照的客觀性，詹姆斯．納切威覺得沒有完全客觀這樣一個(gè)概念，因?yàn)槊總€(gè)在外采訪的攝影師或者記者，他們的文化背景和所受的教育，對事情的感知和體驗(yàn)都是不同的，所以表達(dá)的東西也是不一樣的，并不能做到完全客觀。他覺得作為攝影記者最忠實(shí)的是在外采訪時(shí)要真實(shí)得表達(dá)，不應(yīng)該扭曲事實(shí)真相。
   大家認(rèn)為攝影記者拍攝照片的時(shí)候是不帶情感的，其實(shí)把情感加注到你的照片當(dāng)中，才能指望讀者們有更多的感情，但是你也不能讓你的想法太過強(qiáng)烈，影響到你的工作，所以并不是要完全控制住你的情感，而是要懂得更好的利用你的情感。詹姆斯．納切威會用他的照片來表現(xiàn)很強(qiáng)的個(gè)人情感，要盡量的去了解自己的情感，去懂得自己的情感有時(shí)會變成一種阻礙，如果有情感阻礙，你要像克服你自己的身體一樣克服它，并且在現(xiàn)場要把自己的工作做好。
   詹姆斯·納切威覺得他最大的責(zé)任就是表述事件的真實(shí)性，因?yàn)樗龅氖虑槭钦驹谧钊诵缘慕嵌壬蟻硎稣f故事，所以他最終的責(zé)任是把這個(gè)事情表達(dá)清楚，不使觀者受到誤導(dǎo)。戰(zhàn)爭其實(shí)有很多政治的因素在內(nèi)，但是作為一個(gè)戰(zhàn)地?cái)z影師，就應(yīng)該記錄一個(gè)最真實(shí)的現(xiàn)場，不和任何政治掛鉤。
   作為一名戰(zhàn)地?cái)z影師，詹姆斯·納切威非常明白所要承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)，就是當(dāng)你決定要進(jìn)入一個(gè)戰(zhàn)場或戰(zhàn)爭的區(qū)域時(shí)，心里都會明白有可能會面臨死亡或者更多的危險(xiǎn)，這是作為攝影師所公認(rèn)的一個(gè)最基本的事實(shí)。
   對于他來講，沒有任何一張照片愿意用生命去冒險(xiǎn)，但是進(jìn)入戰(zhàn)地?cái)z影師的行業(yè)，就要有這個(gè)意志去承擔(dān)各種風(fēng)險(xiǎn)，要保持警惕，并且要了解你進(jìn)入的這個(gè)地方的具體情況。戰(zhàn)地?cái)z影師這一行業(yè)，可能是世界上最危險(xiǎn)的行業(yè)之一，詹姆斯．納切威在戰(zhàn)場上失去了15個(gè)工作伙伴，這些數(shù)字和士兵相比，可能都是非常非常高的。
   對戰(zhàn)地?cái)z影師們來說，大家可能都知道隨時(shí)隨地都有危險(xiǎn)，但心里的想法是我一定能脫離這些危機(jī)。大家都希望能繼續(xù)堅(jiān)持下去做這項(xiàng)工作，因?yàn)橛行┤说木秤鍪菓?yīng)該被眾人知道的，他們的聲音是應(yīng)該被大家聽到。

時(shí)代的發(fā)展對攝影的影響
   問及近十年的變化，詹姆斯·納切威想到最多的就是數(shù)碼的普及，2001年阿富汗戰(zhàn)爭時(shí)，數(shù)碼相機(jī)剛誕生，并開始在報(bào)道中利用。當(dāng)然數(shù)碼的出現(xiàn)對照片的傳輸方式等等這一切，都產(chǎn)生了很大的影響。
   詹姆斯·納切威在秘魯克采訪的時(shí)候，是用膠卷來拍攝的，他們要把膠卷從秘魯克運(yùn)到紐約，當(dāng)時(shí)的機(jī)場已經(jīng)關(guān)閉，在這種情況下他急中生智雇了一個(gè)走私的人，用快艇把膠卷送到另一個(gè)城市塞浦路斯，然后使用快遞運(yùn)到飛機(jī)上，很幸運(yùn)的是，他們沒有一次錯(cuò)過截稿的時(shí)間。在數(shù)碼的時(shí)代，你只要在設(shè)備和準(zhǔn)備上處理好，就不用擔(dān)心這方面了。
   現(xiàn)如今照片滿天下，視頻卻很少被提及，對于如何看待照片與活動影像之間的關(guān)系的問題,他說其實(shí)最主要的問題是，當(dāng)一個(gè)畫面靜止時(shí)，其實(shí)它的視覺沖擊力是最大的，因?yàn)槟憧吹降氖橇鲃拥臅r(shí)間的停止，并且所有的細(xì)節(jié)，所有的當(dāng)下的環(huán)境，都好像融合到一個(gè)畫面里面，所以很多人都說每個(gè)人心中都有一張永不磨滅的照片，但你很少有一個(gè)不可磨滅的視頻。但是就現(xiàn)在來說，視頻也被大家越來越多的接受，并且流傳得越來越廣。這兩種新聞傳播方式都是共存的，甚至現(xiàn)實(shí)點(diǎn)來說，照片被視頻淘汰的可能性是有，但不太可能發(fā)生，詹姆斯．納切威還是覺得凝固時(shí)間的照片才最可能不被大家所放下。
   現(xiàn)如今攝影的門檻已經(jīng)不存在了，手機(jī)拍客也越來越多，他個(gè)人覺得現(xiàn)在越來越多的人用手機(jī)來記錄身邊的熱門事件，其實(shí)是一個(gè)非常有意思的變化，像敘利亞和伊朗這些地區(qū)，專業(yè)攝影師或記者沒有辦法到達(dá)現(xiàn)場時(shí)，就會有很多群眾拍的照片或者視頻傳播出來，而且這樣的照片或視頻也能激起一些群眾的反應(yīng)。比如泰國紅衫軍游行時(shí)，即使在曼谷你也不清楚究竟發(fā)生了什么情況，而一些很聰明的記者就會在Twitter上看到很多群眾在記錄或者轉(zhuǎn)發(fā)當(dāng)時(shí)曼谷各地的狀況的消息。作為一個(gè)專業(yè)的記者，還需要辨別手機(jī)拍的照片是不是有過作假或者別的問題存在，畢竟讀者要了解真實(shí)的信息。
   對于在攝影節(jié)、畫廊以及博物館的墻上放置的照片和那些新聞?wù)掌c在電腦上顯示的那些照片之間的差異以及不同的呈現(xiàn)方式對照片的傳播效果產(chǎn)生的影響的問題, 詹姆斯．納切威一直以來的目標(biāo)就是想讓自己的照片在大眾媒體上發(fā)表，后來隨著照片的展出，參加攝影節(jié)，但這只是他的第二個(gè)目標(biāo)，第一目標(biāo)就是為他自己說話，在大眾媒體面前發(fā)表。對他個(gè)人來講，沒有什么會比他的照片成為大家共同交流的話題，更加讓人興奮的了。

圖片背后的經(jīng)歷
    詹姆斯·納切威的第一個(gè)戰(zhàn)地?cái)z影師任務(wù)是在北愛爾蘭，在1981年之前的十年里，他努力的訓(xùn)練自己，當(dāng)他一來到貝爾法斯特就發(fā)現(xiàn)他選擇的職業(yè)是正確的。日常生活是可塑的，最駭人聽聞的狀況最終也會顯得正常，詹姆斯．納切威很快就明白當(dāng)代戰(zhàn)爭的前線不是與世隔絕的戰(zhàn)場，就是人們生活的地方。
    上世紀(jì)八十年代初，在冷戰(zhàn)期間，中美洲戰(zhàn)火遍地，戰(zhàn)爭大多由大國勢力控制，在尼加拉瓜，美國政府資助的武裝部隊(duì)占領(lǐng)了民主解放陣營的一個(gè)據(jù)點(diǎn)，隨后民主解放戰(zhàn)線，開始發(fā)動空襲，在戰(zhàn)爭中，一名士兵腹部中彈，人們把他抬出叢林，他非常痛苦，甚至哀求戰(zhàn)友們殺了他。
    在塞爾瓦多，一隊(duì)士兵遭遇伏擊，一個(gè)年輕的農(nóng)民在戰(zhàn)火中受傷，他的父親用身體保護(hù)她，這個(gè)女孩最后被送往了最近的軍事基地醫(yī)院，回來的時(shí)候她已經(jīng)躺在了棺材里，她的父親將棺材背向村子……
    他前去調(diào)查有媒體報(bào)道的艾滋病在羅馬尼亞兒童中爆發(fā)的情況，當(dāng)時(shí)他走遍整個(gè)國家，去尋找孤兒院，一路上詹姆斯．納切威用香煙、巧克力和白蘭地酒來說服當(dāng)局給他拍攝許可，在羅馬尼亞他看到了一個(gè)兒童集中營，數(shù)以千計(jì)的孤兒在極端惡劣的環(huán)境中生活，為了擴(kuò)張勞動力，女人的身體成為當(dāng)局政策的工具。在惡劣的環(huán)境中孩子們自然很容易生病，也沒有藥物可以吃，卻經(jīng)常被注入成年人的血液，整個(gè)孤兒院使用同一根針管，而有的成年人血液里含有艾滋病病毒，這就是造成兒童艾滋病的原因。

    整個(gè)采訪的過程，聽著詹姆斯·納切威的娓娓道來，感覺不僅僅是一次人物專訪，更多的是一次對戰(zhàn)地?cái)z影職業(yè)的重新認(rèn)識，一次對生活和生命的追本溯源，只有這樣一個(gè)對生活和生命有著無比熱愛的人，才能拍出如此打動人心、令人永遠(yuǎn)銘記的新聞圖片。

采寫：張含冬  馬迪