編者按：黃京，男，1987年生于廣州。1988年移居深圳。2006-2010年就讀于廣州美術(shù)學(xué)院攝影與數(shù)碼藝術(shù)專業(yè)。2007年于FOTOYARD杭州展廳舉辦首個個人攝影展。2009年于廣州木馬藝術(shù)平臺舉辦個人攝影展。2010年獨(dú)立出版?zhèn)€人攝影集《憶》。2011年獲得徠卡 奧斯卡·巴納克 攝影獎新人獎，并受邀參展2011法國阿爾勒攝影節(jié)。2012年10月，黃京出席第四屆中國（濟(jì)南）國際攝影雙年展暨齊魯國際攝影周活動，記者在現(xiàn)場采訪了他。

    關(guān)于本屆攝影展
    記者：黃先生您好！本屆雙年展主題是 “回顧與展望——從影像本體出發(fā)”。新媒體時代的到來，讓攝影又走向了一個新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，影像的實(shí)用功能在很大程度上將被動態(tài)影像所替代，作為靜態(tài)影像的攝影，只有走向視覺的純粹，才能呈現(xiàn)自身存在的價值。你怎么看待這個主題？
    黃京：其實(shí)影像和攝影是兩個不同的領(lǐng)域。就純粹的記錄功能來說，影像可能會比較全面，能夠吸引觀眾眼球。但如果把它上升到藝術(shù)層面上，影像藝術(shù)與攝影藝術(shù)就是兩個完全不同的概念和平臺，它們都有不可取代性。我覺得當(dāng)代攝影藝術(shù)形成了兩個分支，即有用攝影和無用攝影。有用的攝影是一種紀(jì)實(shí)工具——思考當(dāng)代觀念的一種記錄方式，比如說觀念攝影、當(dāng)代攝影等。我們所說的攝影藝術(shù)，就是當(dāng)代藝術(shù)以攝影方式來體現(xiàn)。另外一種是無用的攝影，它更傾向于純粹的、單純的藝術(shù)形式。
    記者：藝術(shù)攝影有記錄社會現(xiàn)象、表達(dá)攝影師觀念的功能。你提的這兩個概念會不會有交集？
    黃京：會的。有時候這兩個概念會在同一張攝影作品中有所體現(xiàn)，只是所占比例多少要看拍攝的目的，但即使是為了純粹的紀(jì)實(shí)，拍攝的過程中加入一些無用攝影的元素，也會增其效果。
    記者：本屆雙年展，匯聚國內(nèi)外眾多知名、優(yōu)秀攝影家的同時，非常側(cè)重學(xué)術(shù)性，將攝影創(chuàng)作展覽展示延伸至學(xué)術(shù)批評和研究層面。你對這次雙年展的看法是什么？
    黃京：因?yàn)槲冶旧硪彩且晃徊哒谷耍晕疑钪獢z影展如果沒有學(xué)術(shù)研究和學(xué)術(shù)批評作支撐，就會像快餐一樣，容易讓人感到乏味。
    記者：缺少精神內(nèi)核。
    黃京：是的。
　　　
    關(guān)于學(xué)術(shù)
    記者：你是一位非常優(yōu)秀的新銳攝影師，2011年曾獲得過徠卡奧斯卡巴納克攝影最佳新人獎，并受邀參加2011年法國阿爾勒攝影節(jié)以及今天的國際攝影雙年展。是什么原因讓你選擇了攝影這個專業(yè)？
    黃京：我剛開始拍片就是為了吸引女孩，但是接觸久了就慢慢喜歡上了攝影這個專業(yè)，然后就一直拍。我本身也是學(xué)美術(shù)的，到了大學(xué)填報(bào)專業(yè)的時候父母希望我選家具設(shè)計(jì)這門專業(yè)，但后來因?yàn)榉謹(jǐn)?shù)不夠被調(diào)到攝影，正好合了我的意。
    記者：人生第一臺相機(jī)是什么？
    黃京：第一臺是尼康D70。當(dāng)時還挺貴的，大概一萬多人民幣，買了以后就一直在拍。
    記者：還記得當(dāng)時拍些什么題材的片子？
    黃京：跟著出去外拍，比如拍些美女、風(fēng)光、日出之類的東西。拍了半年之后覺得沒什么意思，就開始上網(wǎng)搜索些別的東西，于是搜到了徠卡，并從徠卡知道了很多攝影大師，才明白攝影原來是這么一回事。
    記者：你是徠卡32年來首位獲獎的中國攝影師。你的獲獎作品《純粹視覺》影集，好像并沒有特定的主題，12張照片有風(fēng)光、動物、人像等。您可以介紹一下創(chuàng)作思路或理念嗎？
    黃京：當(dāng)時去法國參賽的時候，評委也問過我這個問題，由于我英語不太好，就打了個比方：我的生命就像條河，沿著河岸行走的過程中，看見漂亮的石頭，不管圓的、方的、大的、小的都會撿起來，回家再整理。我以前參賽的時候也有過以主題去選擇片子，但是后來發(fā)現(xiàn)效果不如這樣（隨機(jī)選取）好。
    記者：你的作品給人以安靜的感覺，生活中一些看似不經(jīng)意或瑣碎的場景在你的相片中呈現(xiàn)，有種抓住受眾內(nèi)心的魔力。這些都是你本科積累的作品？
    黃京：是的，都是2006年到2011年的作品。
    記者：是作業(yè)么？
    黃京：不是，我從來不做作業(yè)。都是從同學(xué)那里拿一點(diǎn)廢片過來應(yīng)付作業(yè)的。后來我發(fā)現(xiàn)自己賺錢的能力特別弱，也可能與不做作業(yè)有關(guān)吧。
    記者：除此以外，你還參加過哪些展覽或獲得過哪些獎項(xiàng)？
    黃京：獲得的獎項(xiàng)不多，很多都是入圍獎，像三影堂之類的。我也沒有很強(qiáng)的愿望想去參加比賽，因?yàn)槲艺J(rèn)為藝術(shù)家的生命是作品，而不是獎項(xiàng)。
    記者：你的作品曾獲得國際性的獎項(xiàng)，受到外國專家的認(rèn)可，你認(rèn)為受到眾多好評的原因在哪？國外專家為何選擇了你的作品？作為一位87年出生的新銳攝影師，你已獲得了許多榮譽(yù)和獎項(xiàng)，有何經(jīng)驗(yàn)可以與大學(xué)應(yīng)屆畢業(yè)生分享？
    黃京：我也問過評委，我獲獎的原因何在，他們的評語也很籠統(tǒng)，也許因?yàn)樗麄冇械氖羌o(jì)實(shí)攝影師，有的是戰(zhàn)地?cái)z影師，都經(jīng)歷過許多大事情，是我所觀察到得生活中不經(jīng)意間的小事把他們打動了。我所能給年輕人建議就是，如果自己有一個很喜歡的事情，就保持一顆純粹的心，不要被利益所左右，要執(zhí)著，并且具備獨(dú)立思考的能力。
    記者：現(xiàn)在在從事什么工作？
    黃京：自由職業(yè)。
    記者：如何謀生？
　　黃京：前年歐洲經(jīng)濟(jì)還沒垮的時候，照片在歐洲賣的還比較好，現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)不景氣了。
　　記者：將來如何打算？是否承接商業(yè)性的攝影？
    黃京：找個謀生方式，然后繼續(xù)拍片。我沒有接商業(yè)攝影，因?yàn)樯蠈W(xué)期間專業(yè)不扎實(shí)，所以商業(yè)攝影這方面能力可能會比較弱一些。
    記者：是否會去學(xué)習(xí)商業(yè)攝影？
    黃京：這個倒是會。因?yàn)閿z影的基本原理都是相通的，學(xué)起來也比較容易。之前照片賣的好的時候覺得可以只拍藝術(shù)攝影，后來歐洲經(jīng)濟(jì)垮了，純藝術(shù)受到很大影響。
    記者：你在獲徠卡大獎之后有沒有新的作品出來？
    黃京：有很多。
    記者：這些新片子一直在賣？
    黃京：沒有，需要一些時間來把它們一組一組的慢慢推出來。
    記者：就像歌手出專輯一樣。
    黃京：是的。而且我們這種比較難，一年能有十張以內(nèi)賣得好，已經(jīng)很不錯了。所以必須要長時間的去積累。
    記者：是否會一直堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作？
    黃京：會的。現(xiàn)在我把藝術(shù)創(chuàng)作和生存手段分開來。無論我以后從事什么職業(yè)，都不會影響到我的藝術(shù)創(chuàng)作，我覺得我有足夠自由的內(nèi)心，不會被各種條條框框所限制。
    記者：平時除了拍照，還有什么其他的藝術(shù)方面的愛好，比如音樂、繪畫？
    黃京：音樂吧，古典、搖滾、民謠，我都很喜歡。
    記者：聽誰的？
    黃京：古典的有巴赫、莫扎特、肖斯塔科維奇、薩蒂等。現(xiàn)代的也很多。
    記者：很多成功的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師都是博學(xué)的、跨界的，怎么看待這個問題？
    黃京：無論是藝術(shù)家還是設(shè)計(jì)師，他所涉及的領(lǐng)域多了，對藝術(shù)創(chuàng)作，無論是靈感來源，還是創(chuàng)作思路，都是有很大益處。

采寫：陳昊